作為中國(guó)第五代導(dǎo)演代表之一的張藝謀，我們認(rèn)識(shí)他無非是從2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演、G20峰會(huì)文藝演出總導(dǎo)演，以及他所導(dǎo)演的深入人心的電影《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《我的父親母親》、《英雄》、《十面埋伏》、《金陵十三釵》、《影》……中所熟知。有人說，如果你想認(rèn)識(shí)自己，走進(jìn)自己，提升自己，唯有讀書。最近我看了一本有關(guān)張藝謀的書，這本書的作者是一個(gè)叫周曉楓的女文學(xué)作者，曾擔(dān)任《山楂樹之戀》、《歸來》、《金陵十三衩》的文學(xué)策劃。在她的筆下描述了一個(gè)讓我有新的認(rèn)識(shí)的完整的張藝謀。文中客觀記錄了張藝謀的出身，揭露了張藝謀與鞏俐的情感波折，講述了張藝謀與高倉(cāng)健的深厚友誼及與張偉平割袍斷義的決裂過程。張藝謀不善于交際，是個(gè)工作狂，他不愿意澄清事實(shí)來泯滅口舌之爭(zhēng)。他一面是話嘮，對(duì)工作總是侃侃而談，但對(duì)于個(gè)人的私事他可以沉默到極點(diǎn)。周曉楓將張藝謀的光環(huán)卸下，將他這個(gè)人的優(yōu)缺點(diǎn)赤裸裸的表現(xiàn)出來，一個(gè)在她眼中沉浮在宿命中的張藝謀。

張藝謀的電影作品大多數(shù)都是從文學(xué)作品改編的，多取材于中國(guó)農(nóng)村傳統(tǒng)歷史文化，有宏大的架構(gòu)和厚重的歷史背景，在表現(xiàn)小人物在時(shí)代的風(fēng)口浪尖上的反抗心理尤為眾多。他總是能夠運(yùn)用獨(dú)特的視覺呈現(xiàn)與人物情節(jié)的打磨展現(xiàn)個(gè)人與現(xiàn)實(shí)的矛盾，透過具有普遍性特質(zhì)的自我，觀照歷史與文化，從而引發(fā)觀眾對(duì)于人性的深度思考。他電影中每一處背景，人物的每一個(gè)動(dòng)作，鏡頭的每一個(gè)遮擋，都十分考究、細(xì)致，起到了烘托人物內(nèi)心交代人物關(guān)系的作用。

看到廢寢忘食仍能量滿滿的張藝謀我似乎看到了我們這一代人缺失的東西。昨天的年輕人更愿意去硬碰硬，用熱血去標(biāo)記自己存在過的證明，靠著以卵擊石的青春才“擊”出了一個(gè)新時(shí)代。而今天的年輕人，在亢奮的青春里選擇的是一條只有自己才看得懂的游戲道路。猶如王健林到王思聰，前者是用鋼筋水泥搭建的時(shí)代，后者是用數(shù)碼直播創(chuàng)造的時(shí)代。你無法判定哪個(gè)時(shí)代更值得存在，我想這是思想的潮流和文化的張力的碰撞。不管時(shí)代朝哪個(gè)方向改變，我認(rèn)為新一代年輕人都應(yīng)該像張藝謀那樣務(wù)實(shí)勤奮，不忘初心！